“识性不动，以灭穷研，于无尽中，发实尽性。如存不存，若尽非尽，如是一类，名为非想非非想处。”这是《楞严经》中对无色界天中非想非非处天的解释，然而对于Wallace Chan 来说，“非想非非想”不仅是东方的宗教哲学，更是其珠宝艺术所达到的境界。

Wallace Chan 陈世英“浪里淘花”肩针
点赞最多的3件珠宝 　　Wallace Chan 珠宝件件美不胜收，难分伯仲。无奈版面有限，BAZAAR Jewelry先为大家呈现点赞最多的3件。但是百闻不如一见，亲见Wallace Chan的杰作，更会被震撼。 真空妙有 　　或许是“真空妙有”最暗藏玄机，在双年展上引得无数人称奇，使得珠宝大师展后不得不为充满好奇的人们亲自解密。“‘真空不空，能生妙有；妙有非有，不碍真空。’缔造一个蜿蜒的幻境，在限制和困顿中找到自由，在真空之中实现妙有。”这是WallaceChan 创作这件作品的初衷。如果这件作品的性灵尚可用语言表达，那么如何在6.5mm 发晶主石口径内实现42mm 的祖母绿祥云，需要的却是非比寻常的功力和意念。发晶主石211.74 克拉，中心黄钻10.5 克拉。 乾坤日夜浮 　　这条叫作“乾坤日夜浮”的海蓝宝项链的惊世程度并不亚于“真空妙有”。庄严神圣的荷莱女神呈现在蓝宝石神殿中。“乾坤日夜浮”本是杜甫观岳阳楼时所表达的日月沉浮于天地间，超越时间和空间的广大意境，而荷莱女神在希腊神话中掌管四季更迭的时序，这两种东西方文化的统一，竟完美呈现在一件珠宝作品中。更精彩的还有隐藏在作品里的“世英切割”，在135.4 克拉的海蓝宝内施展融合光学、化学、力学、美学、宝石学的绝技。以海蓝宝为主石打造的希腊神殿，还包裹了色泽考究的蛋白石和紫水晶。 蓊若春华 　　这件叫作“蓊若春华”的项链在双年展开幕的第一天就吸引了法国前总统夫人希拉克夫人驻足赞叹。整个作品采用虚实结合的方式创作，左面以真实的牡丹花形象为蓝本，右面以一种抽象的花的形象来发挥创作，所以整个作品是两种花的结合、真实与抽象的结合。花的花蕊由祖母绿宝石镶嵌，共16 颗重208.2 克拉，花瓣由绿碧玺镶嵌。作品的骨架由Wallace Chan 独有的钛金属作为支撑，避免了整个项链过重给身体造成负担。

Wallace Chan 陈世英“真空妙有”项链

Wallace Chan 陈世英“乾坤日夜浮”项链

Wallace Chan 陈世英“蓊若春华”项链

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功力铸造工艺

? ? ? 陈世英先生的珠宝工艺早已成为珠宝界的武功秘籍，内力不够无可企及。

世英切割，磨一剑不止十年

　　Wallace Chan 说，“如果只在材料上做一个浮雕或重复雕几个面，就太没意思了。如果能在折射方面下功夫，以光跟雕刻对话该多好。”这就是陈先生独创的“世英切割”工艺的最初想法，然而世英切割到底有何玄妙之处呢？其实是通过精确计算的角度进行切割，改变折射的角度令影像重叠，实现五面倒影的视觉效果，而且要在透光的材料内部结合阴雕和阳雕技法，实现内部雕刻效果。但是真正操作的难度却难以想象，除了克服雕刻工具、雕刻温度、雕刻角度等问题，还考验雕刻者的定力，就像Wallace Chan 说的：“ 我是在用意念雕刻。”你能想象一个雕刻师把材料和工具置入水中，不用眼睛而是用意念雕刻吗？

钛金属锻造，只做适宜佩戴的珠宝

　　“如果一个珠宝没办法戴上身，那就不叫作珠宝，珠宝是要和人的身体结合在一起的东西……”正是为了这个问题，Wallace Chan 用了8 年的时间去解决珠宝的材料的问题。钛金属的重量是黄金的五分之一，却有黄金达不到的承受力，承受同样重量的宝石，黄金还要更粗更重。这样算来，就珠宝制作而言，钛应该是黄金重量的十三分之一。所以Wallace Chan 珠宝即使看上去很庞大，但却同样适宜人体佩戴，不会给身体造成负担。

宝石互镶，映衬变幻色彩 　　一直以来宝石都是通过金属互连互映，就好像如果没有媒介，宝石就只能独立存在。这一定律终于被Wallace Chan 的宝石互镶技术打破。

Wallace Chan 陈世英“乾 坤日夜浮”项链，项坠采用 “世英切割” 　　摒除传统的固定宝石的金属爪，把宝石、钻石、珍珠等进行特殊切割，形成榫与榫眼一样的凿枘，令不同的物料无需爪脚也能互相紧扣。这样的镶嵌技法可以使不同颜色的宝石实现色彩的相互辉映，实现你中有我、我中有你的色彩效果。

我的艺术西方懂

您有如此多优秀的珠宝创作，您的灵感来源是什么？

　　我认为灵感是骗人的。创意就像我们煲中药。植物放进锅里一直用文火煮，药物的元素慢慢释放出来溶于水中，产生一定的功能，人们喝下去后就开始变得健康。所以我觉得创意就是不断从生活中吸收养分，然后慢慢释放出来。

您的珠宝中充满东方哲学，这些作品在西方国家展出时，他们能真正理解其中的深意吗？

　　他们带着一种审美的眼光、一种艺术的眼光，带着尊敬艺术的态度来欣赏我们的珠宝，我很享受这样的文化环境。简单有简单的美，所以只有包容，才有创意。就好像水，我们尊敬水，水入杯中，怎么装都是平衡的。我们的心以这样的状态面对世界，面对宇宙，就能得到更多的创作来源。而且，我们的新更平静，就更容易恒生。

做为珠宝设计师，您觉得珠宝中宝石和创意哪个更重要？

　　我觉得是创意。我把宝石分成三个层次的文明，第一个是宝石文明。一块原石，并不会发光，雾雾的。我们去切割、打磨，才能把她的美展现出来，把真正的价值呈现出来。第二个文明就是把宝石戴在身上，佩戴就必须要懂得宝石学、工艺学、力学、冶金学……才能彰显她的色彩。另外，还要懂得不同国家的想法，懂得哲学、宗教、艺术，才可以设计出引领潮流的作品。第三个文明就是精神文明。我在创作时是没有对象的，不会针对某个收藏、某个市场，我只希望我的作品能够尽量对历史有个交代，在创作方面更自由。